Mediating the Risorgimento/Risorgimento Mediato
Roberta J.M. Olson, The New-York Historical Society
Art for a New Audience in the Risorgimento: A Meditation
Competing foreign powers had divided the Italic peninsula into regions, so that it resembled the chessboard of Europe. With Napoleon’s occupation, an Italian consciousness began to arise. As Neoclassicism and Romanticism ceded to Realism, artists participated in liberal politics and military struggles, many fighting under Garibaldi. Patriotic sentiments appeared in encoded genre scenes—e.g., Hayez’s two La Meditazione paintings, the second subtitled L’Italia nel 1848—or contemporary themes, like those by the Macchiaioli and the Induno brothers. Risorgimento content, including battles, multiplied, and they were joined by photography. Shifts in taste and patronage, from the Church and the ruling classes to liberal aristocrats, industrial entrepreneurs, and middle class professionals, encouraged novel venues for the exhibition of art: the Exposition Universelle, civic promotrici, Ricasoli's competition, and the Esposizione Italiana. After unification, the search for political and artistic reform continued against disillusionment, developing technology, and industrialization.
Arte per un nuovo pubblico nel Risorgimento: riflessioni
Le potenze straniere in conflitto fra loro avevano trasformato la penisola italica in uno scacchiere. Dopo l'occupazione napoleonica e l'insorgere di una coscienza nazionale, col passaggio da Neoclassicismo e Romanticismo al Realismo, molti artisti cominciarono a condividere le politiche liberali e partecipare alla lotta armata, molti come volontari sotto Garibaldi. Sentimenti patriottici cominciarono così ad apparire in scene di genere —ad esempio nei due dipinti de La Meditazione di Hayez, il secondo dei quali è sottotitolato L’Italia nel 1848 - insieme a temi contemporanei, come quelli adottati dai Macchiaioli e dai fratelli Induno. I soggetti risorgimentali, incluse le battaglie, si moltiplicarono, e si estesero presto anche alla fotografia. Mutamenti nel gusto e nella committenza, che passa dalla Chiesa e dalle classi dominanti all'aristocrazia liberale, l'imprenditoria industriale, e le classi medie professionali, incoraggiarono anche nuovi luoghi di esposizione delle opere d'arte: l'Exposition Universelle, le società civiche, la competizione indetta da Bettino Ricasoli, e l' Esposizione Italiana. Dopo l'unità, la ricerca di riforme politiche e artistiche continuò nonostante le disillusioni politiche e la resistenza agli sviluppi tecnologici e industriali.
Images
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Figure 1: Bartolomeo Pinelli, Vero discendente romano, signed and dated 1820, graphite on paper (Museo di Roma; inv. no. MR 1876).
Figure 2: Bartolomeo Pinelli,, Bartolomeo Pinelli, Vera Romana di Trastevere, signed and dated 1820, graphite on paper (Museo di Roma; inv. no. MR 1874).
Figure 3: Bartolomeo Pinelli, Two ‘Briganti’ resting in the ‘Campagna’, study for plate IV of Nuova raccolta di cinquanta costumi de ‘Contorni di Roma’ (1823), signed and dated 1818, watercolor and graphite on paper (Private collection).
Figure 4: Bartolomeo Pinelli, Interna di una Osteria a Roma, signed and dated 1817, watercolor and black ink over graphite on paper (The Metropolitan Museum of Art, New York, Gift of Janos Scholz, 1956; inv. no. 56.541.2). Image q The Metropolitan Museum of Art.
Figure 5: Ippolito Caffi, The Colosseum, ca. 1845, oil on canvas (Private collection).
Figure 6: Francesco Hayez, La meditazione (sopra l’antico e nuovo testamento), 1850, oil on canvas (Private collection, Brescia).
Figure 7: Francesco Hayez, La meditazione (l’Italia nel 1848), 1851, oil on canvas, (Galleria d’Arte Moderna, Palazzo Forte, Verona; inv. no. 2871).
Figure 8: After Francesco Hayez, engraved by Aurelio Alfieri from a drawing by Gerolamo Induno, La meditazione, 1852, engraving (Civica Raccolta di Incisioni Serrone Villa Reale, Monza; inv. no.DEF 39). Courtesy of Musei Civici Monza.
Figure 9: Ginori Doccia, Italia, 1859, polychromed terracotta (Private collection).
Figure 10: Domenico Induno, After the Battle, ca. 1848–1850, watercolor on paper (Private collection).
Figure 11: Eugenio Agneni, Study for ‘The Shades of the Great Florentines’, ca. 1857, watercolor on paper (Private collection).